[其他]雙托十一孔吹管樂器

無效

• 申請?zhí)枺?/td>: 85107739
• 申請日: 1985-10-17
• 公開（公告）號: CN85107739A
• 公開（公告）日: 1987-04-22
• 發(fā)明（設(shè)計）人: 韓義
• 申請（專利權(quán)）人: 韓義
• 主分類號: G10D7/02
• 分類號: G10D7/02;G10D7/06
• 代理公司: 齊齊哈爾專利事務(wù)所
• 代理人: 曹忠靖

本發(fā)明屬于一種吹管樂器。是在嘴吹方向設(shè)有吹孔、吹口、哨口、簧片、哨片等吹管樂器的管體上，按照設(shè)置兩個手托架、開設(shè)十一個音孔的方法所構(gòu)成的各式雙托十一孔吹管樂器。

在公知的嘴吹吹孔、吹口、哨口、簧片、哨片的吹管樂器中（其中包括笛、簫、尺巴、葫蘆絲、嗩吶、管子、巴烏、長笛、短笛、單簧管、雙簧管等各式吹管樂器），可分為音孔上加鍵或不加鍵的兩種。它們分別有下述的特點(diǎn)和技術(shù)性能方面的問題。

不加鍵的通常屬于傳統(tǒng)的或民族的樂器。其中有的開有六個音孔（如六孔竹笛）。使用時用各手的大拇指、小指支撐管體，各無名指、中指、食指分別控制六個音孔，加上筒音可發(fā)七聲音階的各音。其特點(diǎn)是：手指直接接觸音孔，各音孔上均可發(fā)揮抹、滑音等指法技巧，具有傳統(tǒng)樂曲的演奏風(fēng)格和民族特色。其問題在于：不能吹奏快速的半音音階;不能轉(zhuǎn)十二個調(diào);不能用固定調(diào)方法吹奏調(diào)式多變、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂曲。其原因是：沒有變化半音的音孔，沒健全十二個半音;用于支撐管體的手指沒能發(fā)揮在控制音孔方面，只用于支撐管體，限制了其可控制音孔的能動作用。有的是用大拇指控制一個音孔（如簫、尺巴），但卻用在控制七聲音階的某個音的方面了，故無助于健全十二個半音。也有的把大拇指或小指運(yùn)用在控制七聲音階的某個音的八度重復(fù)方面或筒音的八度重復(fù)方面（如嗩吶），也無助于健全十二個半音。如果是為了健全十二個半音，在原有音孔的基礎(chǔ)上增開變化半音的音孔，并用十個手指控制，雖可發(fā)出十二個半音，但不能達(dá)到自如演奏使用的目的。其問題在于：十個手指既要用在控制若多個音孔方面，同時又要用其中的大拇指、小指支撐管體，使之穩(wěn)定，給手指增加了負(fù)擔(dān)。于是出現(xiàn)了顧及控制音孔，管體不穩(wěn)定;顧及管體穩(wěn)定，手指不能靈活使用的現(xiàn)象。故不能達(dá)到自如演奏使用的目的。其原因在于：十個手指沒能專用于控制音孔方面;支撐管體的問題沒能從手指以外的方面根本解決。

音孔上加鍵的，其特點(diǎn)是：健全了十二個半音;可吹奏快速的半音音階;可轉(zhuǎn)十二個調(diào);可用固定調(diào)方法吹奏調(diào)式多變、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂曲（如長笛）。但其問題是：不能在每個音孔上均發(fā)揮抹、滑音等指法技巧，或不能奏出具有傳統(tǒng)樂曲風(fēng)格及民族特色的樂曲。其原因是：音孔鍵阻礙了手指直接接觸音孔（傳統(tǒng)或民族的樂曲中，有許多在音孔上使用抹、滑、飛指、虛指顫等指法技巧的情況，均需手指直接接觸音孔方可完成，只有通過這些技巧的應(yīng)用，才能體現(xiàn)出其風(fēng)格及特色）。

雙托十一孔竹笛（見中國專利申請?zhí)?5100164）是屬于音孔上不加鍵種類中的一種樣式的吹管樂器。它既保持了傳統(tǒng)樂曲的演奏風(fēng)格及民族特色，又健全了十二個半音;既可吹奏快速的半音音階，又可在各音孔上發(fā)揮抹、滑音等指法技巧;既可轉(zhuǎn)十二個調(diào)，又可用固定調(diào)方法吹奏調(diào)式多變、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂曲。并且樂器的結(jié)構(gòu)簡單，制作方便，技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，容易掌握，便于普及應(yīng)用。這是由于它按照在管體上設(shè)置兩個手托架，開設(shè)十一個音孔的結(jié)構(gòu)樂器的方法;用各手虎口支撐笛體，用十個手指控制十一個音孔的使用方法所決定的。

該笛在管體上設(shè)置了兩個手托架，用各手的虎口通過各托架把管體支撐起來，作為管體的兩個支撐點(diǎn);再加上嘴與吹孔部位的依靠為另一個支撐點(diǎn);這三個不同方位的支撐點(diǎn)的合力，已具備了不用手指參與支撐，就可把管體支撐穩(wěn)定的條件。這樣就可使各手的虎口專用于支撐管體。同時可解放出原來專用于支撐管體的各大拇指、小指。使十個手指可專用于控制音孔，為控制多個音孔創(chuàng)造了條件。

該笛的原六個音孔仍由原各手的無名指、中指、食指控制，故可保持原可吹奏的七聲音階及所有樂曲。手指均直接接觸音孔，原音孔均可發(fā)揮抹、滑音等指法技巧。這樣故可保持傳統(tǒng)樂曲的演奏風(fēng)格和民族特色。

該笛的十一個音孔是在原六個音孔的五個全音之間的位置，分別增開出五個變化半音的音孔所構(gòu)成。后開出的音孔分別用各手的大拇指、小指各控制一個，加上左手食指第三節(jié)指再控制一個。每個音孔便可發(fā)一個半音，加上筒音就健全了十二個半音。故可吹奏快速的半音音階，可轉(zhuǎn)十二個調(diào)，可吹奏調(diào)式多變、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂曲。由于后開出的五個音孔上均不加鍵，故每孔上都可發(fā)揮抹、滑音等指法技巧，使表現(xiàn)力得到了提高。